KONZERTKRITIKEN

»Eine Interpretation und Wiedergabe erster Güte«

Oratorienchor präsentiert Haydns „Schöpfung“ in galanter Schönheit

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„Fesselnd von der ersten Sekunde an, wunderbar beseelt auf die Empfindsamkeit und Bildkraft der Musik setzend, gestalteten Oratorienchor und Bielefelder Philharmoniker im Verbund mit einem hochklassigen Solistentrio am Reformationstag eine mustergültige Aufführung von Joseph Haydns Oratorium „Die Schöpfung“.

Unter der detailreichen Leitung und Einstudierung von Hagen Enke erlebte das Publikum in der fast ausverkauften Rudolf-Oetker-Halle eine lebendige Werkwiedergabe, die pulsierendes Leben in allen musikalischen Facetten aufbot.‟

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„Mit klanglicher Frische und Verve erfreute die Chormannschaft von Nummer zu Nummer, wobei Hagen Enke den Chorsatz mittels präziser dynamisch-agogischer Akzente belebte, die sich stets aus der textlichen Aussage ergaben und somit frei von Dogmen und Ideologien einer bestimmten Aufführungspraxis waren. Weder die musikalischen Parameter verharmlosend noch übertreibend, klang diese „Schöpfung“ wunderbar natürlich und plastisch.‟

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„Gekrönt wurde dieser imposante Schöpfungsabend, bei dem jede einzelne Nummer applauswürdig gewesen wäre, durch ein philharmonisches Orchester, das den musikalischen und lautmalerischen Reichtum der Partitur bis in die kleinesten Verästelungen zu Gehör brachte. Ob strukturgebende Streicher oder lautmalende Holzbläser-Solisten – hier wurde die Klangfülle der Haydnschen Schöpfung strahlend, glitzernd, auftrumpfend und emotional feinfühlig heraufbeschworen.‟

„So durchlebte das Publikum 105 erhebende, atemberaubend schöne Minuten, deren energetische Spannung sich am Ende mit überbordendem Applaus und anderen lautstarken Beifallsbekundungen entlud. Hut ab!‟

Westfalen-Blatt vom 04.11.2025

»Haydns Schöpfung mit Hingabe präsentiert«

Beherrscher und Walter dieser Klangmassen war der langjährige Leiter des Bielefelder Oratorienchors, Hagen Enke. Die Bielefelder Philharmoniker bewiesen sich einmal mehr als Meister ihres Fachs.

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„Und schon bei der düsteren Einleitung, der orchestralen Darstellung des Chaos – für heutige Ohren klingt es gar nicht mehr so chaotisch – ließ sich Enkes musikalische Handschrift erkennen: ein klares
und unaufgeregtes Dirigat, das den jeweiligen Orchesterteilen großzügige Möglichkeiten einräumt, sich zu entfalten, führte langsam und leise auf die erste Chorpartie hin, bei der die Sängerinnen und Sänger sich in der Genesis-Zeile „und es ward…“ zurücknehmen, um dann das „Licht“ im gewaltigen Fortissimo
erschallen zu lassen. Das ist einer der erhebendsten Momente der Oratorienhistorie überhaupt, und sicherlich für die 60 hinzugekommenen Sängerinnen und Sänger, die hier mitsingen konnten, ein unvergesslicher Moment.
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„Die Bielefelder Philharmoniker bewiesen sich einmal mehr als Meister ihres Fachs, souverän und spielfreudig, glänzende Streicher und ausgesprochen spielfreudige Holzbläser, die sicherlich an ihren Partien bei der Darstellung der Tiere großen Spaß hatten. Und 180 Sängerinnen und Sänger, die mit Hingabe die Haydn-Chöre intonieren, die erzielten schon ihre Wirkung! In einem passte sich das Bielefelder Publikum den damaligen Wiener Musikbegeisterten an: sie klatschten zum Ende des ersten und zweiten Teils eher vorsichtig (die Wiener waren da seinerzeit forscher) und würdigten diese Aufführung der „Schöpfung“ mit einem formidablen Schlussapplaus. ‟

»Zwei Oratorienchöre und die Philharmoniker«

Aus Anlass des 80. Jahrestages des Kriegsendes präsentierten der Oratorienchor Bielefeld und der Leipziger Oratorienchor als Gastchor die beiden Werke "In Terra Pax" und "Te Deum. Es spielten die Bielefelder Philharmoniker.

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„Umso verdienstvoller ist es, dass sich der Oratorienchor Bielefeld und sein musikalischer Leiter Hagen Enke aus Anlass des 80. Jahrestages des Kriegsendes und unter der Schirmherrschaft von Angelika Claußen von der "Vereinigung Internationale Ärztinnen und Ärzte für die Verhütung eines Atomkrieges" diesem im besten Sinne zeitlosen, ja geradezu monumentalen Werk "für fünf Solostimmen, zwei vierstimmige Chöre, Mädchenchor ad libitum und großes Orchester" gewidmet haben.

Der zweite Chor ist in diesem Fall der Leipziger Oratorienchor unter Thomas Stadler. Gemeinsam sorgen die beiden Chöre für eine beeindruckende Klangfülle in der Oetkerhalle, sie bleiben dabei durchweg präzise und transparent bei guter Textverständlichkeit. Auch die leisen Passagen gelingen gut abgestimmt und homogen, hier hat Hagen Enke, Chordirektor am Theater Bielefeld, bei der Probenarbeit hörbar exzellente Arbeit geleistet - ebenso wie sein Leipziger Kollege.‟

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„Die Bielefelder Philharmoniker agieren unter Enkes konzentrierter Leitung wie gewohnt souverän - das Orchester ist wesentlich am Gesamtklang beteiligt, da Martin die Chöre häufig unisono oder in kanonartiger Manier erklingen lässt, was gut zur Altertümlichkeit insbesondere der alttestamentarischen Texte passt.

Die hochklassigen Leistungen der Solistinnen und Solisten tun ein Übriges zu einem ergreifenden Konzertabend [...].‟

»Oratorienchor stimmt mit Bach-Werken auf Weihnachten ein«

Packende Spielfreude, zarte Innigkeit

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„Die festliche musikalische Einstimmung oblag in diesem Jahr dem Oratorienchor, der neben den Kantaten I, II und IV aus dem Weihnachtsoratorium von Johann Sebastian Bach auch noch mit einer singulären Magnifikat­vertonung des zweiten Bach­sohnes Carl Philipp Emanuel (CPE) auftrumpfen konnte.‟

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„Hagen Enke schlug hier wie dort druckvolle Tempi an, die der Oratorienchor in klangschöner Geschmeidigkeit und Ausgewogenheit parierte. Die ausgedehnte Schlussfuge [im Magnificat] "Sicut erat" geriet zur Kraftprobe, mit der gleichwohl ein krönender Abschluss gelang.‟

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„Wie nicht anders zu erwarten, präsentierte sich der Oratorienchor wohl präpariert und wandlungsfähig. Gelang der Eingangschor [im Weihnachtsoratorium] noch leicht engkehlig, so zeigte man beim sehr flott genommenen "Ehre sei Gott"-Chor Klangfrische und Geschmeidigkeit bei guter Durchhörbarkeit. Die Choräle gestaltete Hagen Enke durchweg individuell in Tempo und Dynamik. Alleine der Choral "Brich an, o schönes Morgenlicht" wartete mit facettenreicher Dynamik und Agogik auf. Und so war die Begeisterung am Ende zu recht groß, ja wollten die Ovationen kaum ein Ende finden.‟

Westfalen-Blatt vom 03.12.2024

»Festkonzert des Oratorienchor«

"Jauchzet, frohlocket" und "Magnificat": In der ausverkauften Rudolf-Oetker-Halle wurde das Weihnachtsoratorium von Johann Sebastian Bach bejubelt. Der Chor wurde unterstützt von "schlank besetzten" Philharmonikern.

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„Der Oratorienchor und sein Dirigent Hagen Enke schlugen für ihr erstes Saisonkonzert kreative Funken aus diesem Umstand und kombinierten drei Teile des Weihnachtsoratoriums mit dem thematisch verwandten Magnificat des Bach-Sohnes Carl Philipp Emanuel.‟

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„Der bestens aufgelegte Oratorienchor musizierte zusammen mit den schlank besetzten Bielefelder Philharmonikern die Chöre und Choräle des Weihnachtsoratoriums mit wachem Sinn für Balance, Aussage und Kontraste. Gute Textverständlichkeit harmonierte mit abwechslungsreicher Gestaltung, die Festlichkeit des Anlasses spiegelte sich in den Gesichtern.‟

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„Hagen Enke agierte mit Verve, Empathie und Sinn für gestalterische Details; behielt dabei das große Ganze stets im Blick. "Sportliche" Tempi wie im Eröffnungschor des Magnificat auf der einen, kontemplative Ruhe wie in der Sinfonia der Hirten-Kantate auf der anderen Seite schufen einen atmosphärisch dichten Konzertabend, den das Publikum in der ausverkauften Rudolf-Oetker-Halle einhellig bejubelte.‟

»Gänsehaut bei Mendelssohns Oratorium«

Bei der bewegenden Aufführung glänzen der Oratorienchor und die Bielefelder Philharmoniker in der Rudolf-Oetker-Halle. Die wunderschönen Chorthemen  begeistern das Publikum, die am Ende die Musiker mit Applaus überschütten

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„In vielen Proben haben die 120 Laiensänger mit Hagen Enke, der seit 2012 den Chor leitet, das Werk hervorragend vorbereitet. Dieses Engagement verdient großen Respekt. Die orchestrale Ouvertüre zitiert den Choral "Wachet auf, ruft uns die Stimme", die Bielefelder Philharmoniker musizieren klangschön und differenziert.‟

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„… sie werden klangschön und gut textverständlich musiziert, die Begeisterung ist den Sängerinnen und Sängern anzusehen. Die Frauenstimmen sind gut besetzt und werden durch die geniale Instrumentation Mendelssohns immer wieder gut gestützt, so dass die Intonation über den ganzen Abend tadellos gelingt. ‟

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„Hagen Enke leitet das musikalische Geschehen souverän und zuverlässig. "Sehet, welch eine Liebe" zum Ende zeigt noch einmal die Klangschönheit, mit der der Oratorienchor musizieren kann. Das Publikum zeigt sich nach der fast zweieinhalb Stunden dauernden Aufführung hocherfreut und überschüttet alle Mitwirkenden mit langanhaltendem Applaus.

Neue Westfälische  vom 27.05.2024

»Innig und spannungsvoll durchs Werk«

Oratorienchor brilliert mit Felix Mendelssohn Bartholdys Oratorium „Paulus"

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„Dem Oratorienchor ist zusammen mit den Bielefelder Philharmonikern und vorzüglichen Gesangssolisten eine gleichermaßen innige wie spannungsvolle Wiedergabe gelungen. Sie basierte auf der differenziert-programmatischen und formidablen Emstud1erung durch Hagen Enke. Bereits in der Einleitung mit dem Choralzitat "Wachet auf ruft uns die Stimme" wurde deutlich, dass mittels einer ausgefeilten Handhabung von Tempo und Dynamik feine und symbolhafte Ausdrucksakzente gesetzt wurden.‟

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„Hagen Enke hatte seine Mannschaft gut auf die vielfältigen Aufgaben vorbereitet. Ob lobpreisend und elegisch, ob mordlüsterne Volksmenge oder strahlend-appellative Glaubensgemeinschaft wie in dem wirkmächtigenden Chor "Mache dich auf, werde Licht!" - in klangschöner Transparenz und deutlicher Artikulation wurden die einzelnen Anforderungen charaktervoll herausgestellt. Wobei die dynamische Palette vom Pianissimo bis zum Fortissimo ausgeschöpft wurde. Ein besonderes Augenmerk legte Enke auf die kontemplativen Choräle, die sehr zart und innig gestaltet wurden.‟

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„… so trieben fließende Übergänge sowie das Vorzügliche Ineinandergreifen von Chor- und Solistenstimmen die Handlung spannungsvoll voran. Ein glänzend aufgelegtes Solistenquartett sowie die akzentuiert und präzisionsgeschliffen aufspielenden Bielefelder Philharmoniker rundeten den Eindruck einer gleichermaßen von Sentiment und Dramatik durchwirkten Widergabe.‟

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„Das Publikum wusste all diese Tugenden zu schätzen und bedachte die Ausführenden mit begeistertem, lang anhaltenden Applaus.‟

»Das musikalische Tor weit geöffnet«

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„Im Verbund mit den Bielefelder Philharmonikern und einem ausgezeichneten Solistenquartett gelang eine über weite Strecken hörenswerte Interpretionsleistung.
Der erste Eindruck zählt und klang vielversprechend: Nach der eröffnenden Kyrie­eleison-Anrufung stieß der Chor das musikalische Tor in deutlicher Artikulation weit auf. Ja meißelte … das dem zwei­ten Kyrie-Satz zugrundelie­gende Kreuzmotiv sehr klar heraus und ließ an einer sorgfältigen Choreinstudie­rung keinerlei Zweifel auf­kommen.‟

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„Im "Et resurrexit" … vollzog sich auch ge­sanglich eine Wiederauf­erstehung, und beim "Sanc­tus" sowie allen folgenden Partien zeigte der Oratorien­chor Reaktionsschnelle und Präsenz in schönster klangli­cher Ausgewogenheit. Bis hin zum abschließenden "Dona nobis pacem", dem Ha­gen Enke eine wirkungsvolle Steigerungsdynamik ver­passte.
Das Orchester agierte sehr or­ganisch, die Palette der ange­botenen Klangfarben kam fein austariert zur Geltung. Für Würze sorgten nicht nur strahlende Trompeten, son­dern auch die solistischen Einlagen von Primgeige, Flöte, Horn, Oboe und Fagott im Verbund mit ausgezeichne­ten Gesangssolisten.‟

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„Das Publikum goutierte eine letztendlich überzeu­gende Gesamtleistung mit langanhaltendem Applaus und Standing Ovations.‟

»Abend großer musikalischer Emotionen«

Verdis Requiem wird in der Oetkerhalle aufgeführt. Der Oratorienchor und Solistin Alexandra Ionis liefern eine hervorragende Leistung.

„Nach zwei Anläufen stand jetzt endlich Verdis Requiem auf dem Programm des Konzertes von Oratorienchor, Theateropernchor, namhaften Solisten und den Bielefelder Philharmonikern unter der Leitung von Generalmusikdirektor Alexander Kalajdzic‟

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„Sicherlich waren Planungen und Absagen nervend, manchmal ist es aber auch gut, wenn sich Stücke, gerade von diesem Umfang "setzen" können: So ging der Oratorienchor hervorragend vorbereitet von Theaterchordirektor Hagen Enke in das Konzert. Unterstützt wurden die etwa 100 Sängerinnen und Sänger von den professionellen Ensemblemitgliedern des Theaterchors, für die Verdis Tonsprache und sängerische Anforderungen ein "Heimspiel" bedeuten.‟

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„Der Oratorienchor präsentiert eine großartige Leistung. Bei leiseren Passagen ist der Chorklang von Laien- und Profichor nicht immer ganz homogen, das tut dem hervorragenden Gesamteindruck aber keinen Abbruch. Die Solisten mit Kräften des Bielefelder Theaters (Dusica Bijelic, Sopran, Alexandra Ionis, Mezzosopran, Moon Soo Park, Bass) und Tenor Irakli Kakhidze (Theater Mannheim) singen auf höchstem Niveau […].‟

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„Das Stück klingt mit der ätherischen Vision der ewigen Ruhe im Pianissimo aus. Der stille, fast "heilige" Moment, an dem die Musik schon verklungen, aber gewissermaßen noch im Raum ist, ist ein ganz besonderer, den Musizierende und Dirigent Kalajdzic mit Körperspannung zu halten versuchen. Danach bricht ein Orkan von begeistertem Applaus über die Mitwirkenden herein - als Dank für eine beeindruckende Aufführung von emotionaler Ausdruckstiefe.‟

»Oratorienchor begeistert das Publikum«

Die Sängerinnen und Sänger zeigen in der Oetkerhalle unter Dirigent Hagen Enke eine starke Aufführung der Johannes-Passion nach Bach, genau 299 Jahre nach der Uraufführung.

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„Der Oratorienchor Bielefeld hat die Johannes-Passion an Karfreitag, genau 299 Jahre nach der Uraufführung, in der Rudolf-Oetker-Halle beeindruckend dargeboten.‟

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„Der Chor, begleitet von einem versierten Orchester der Bielefelder Philharmoniker, lieferte eine makellose Leistung. Ton und Dynamik wurden wunderbar intoniert. Beeindruckend war auch die Fähigkeit des Chors, eine sehr ausdrucksstarke Interpretation der Choräle zu liefern, die das Publikum in ihren Bann ziehen konnte. Nicht zuletzt ist das die Leistung von Dirigent Hagen Enke, der den Oratorienchor seit 2012 leitet und eine bemerkenswerte Aufführung erarbeitete. ‟

Neue Wstfälische vom 11.04.2023

»Zwischen mitreißend und meditativ«

Oratorienchor glänzt mit Johannespassion

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„Hagen Enke füllte das Werk mit dramatischen Höhepunkten, ließ aber auch den kontemplativen Teilen viel Raum. Allzeit vorhanden: der erkennbare Wille zur Detailarbeit.‟

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„[…] die vielstimmige Hetze des Volkes geriet ein ums andere mal klanggewaltig und akzentuiert und sorgte unter straffer Führung für allerlei dramatische Höhepunkte. Wie sehr Hagen Enke den Chor stimmbildnerisch geformt hat, zeigte sich unter anderem im swingenden Chor der Kriegsknechte, die hier in geradezu lustvoll artikulierter Sprache zum Ausdruck brachten, den "Rock" Jesu nicht zu zerteilen. Und dass auch eine große Chormannschaft eine differenzierte Dynamik und Agogik hervorbringen kann, bewies der Oratorienchor an zahlreichen Stellen.‟

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„Als Beispiele für die Wandlungsfähigkeit und differenzierte Einstudierung des Chores seien etwa die ausgefeilten Ritartando- und Diminuendo-Schlüsse der mit viel klanglichen Sentiment vorgetragenen Choräle genannt oder der Schlusschoral mit seinem A-capella-Einstieg und der gewaltigen dynamischen Steigerungskurve.‟

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„[…] alles in allem eine beachtliche Leistung, die vom Publikum frenetisch gefeiert wurde.‟

»Klingender Schmerz und Trost«

Der Oratorienchor Bielefeld beeindruckt mit Brahms-Requiem und Mauersberger-Motette

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„Einleitend stellte der Chor mit Rudolf Mauersbergers Trauermotette "Wie liegt die Stadt so wüst" seine A-capella-Qualitäten unter Beweis.[...] Dynamisch differenziert und in kammerchoristischem Klangbild erklingt diese bis in die Siebenstimmigkeit reichende Vertonung, die in dieser Zeit eines Krieges umso mehr das tragische Schicksal eines "verlassenen" Volkes widerspiegelt.‟

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„Die schlüssige Dramaturgie des Konzerts lässt das Werk, das mit den Worten "Siehe an mein Elend" schließt, unmittelbar und ohne Applaus in das Brahms-Requiem übergehen, das in seinen ersten drei Teilen das (irdische) Leid der Zurückgebliebenen im Fokus hat.‟

„Eingefasst von den zart wie zauberhaft tönenden Seligpreisungen des ersten und siebten Teils, entfaltet der Chor unter der künstlerischen Leitung von Hagen Enke eine ausgefeilte Balance zwischen vollem, tragendem Forte- und sanft schwebendem Pianissimo-Klang. Vor allem in den leiseren Passagen wie auch im fünften Teil (Sopran und Chor) bei "Ich will euch trösten, wie einen seine Mutter tröstet" oder im sechsten Teil (Bariton und Chor) bei "Denn wir haben hier keine bleibende Statt" zeigt er einen warmen wie wohl artikulierenden, homogenen Ensembleklang.‟

„Transparent-federnd gibt sich die Passage "Wohl denen, die in Deinem Hause wohnen, die loben Dich immerdar", kraftvoll zuversichtlich insbesondere in den abschließenden Fugen des dritten ("Der Gerechten Seelen sind in Gottes Hand") und sechsten Teils ("Herr, Du bist würdig zu nehmen Preis und Ehre und Kraft"), zuletzt in edlem Einklang und glänzend intonierter Strahlkraft gemeinsam mit den Blechbläsern.‟

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„Langanhaltender Beifall aus den Reihen der sehr gut besuchten Oetkerhalle spricht für eine beseelte und nachhaltig beeindruckende Aufführung.‟

Neue Wstfälische vom 28.10.2022

»Sehnsucht nach Heilsgewissheit«

Oratorienchor überzeugt mit Mauersberger und Brahms

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„In einer innigen Durchdringung zollte der sehr gut einstudierte Oratorienchor dem Werk [Wie liegt die Stadt so wüst] Respekt. In schlanker homogener Tongebung […] stieg der Chor in zartem Pianissimo ein und folgte Hagen Enkes minuziösen Anweisungen in ausgestellter Phrasierung und pointierter Artikulation. Ferner belebt durch dezente dynamische Akzente und große, dabei aber unprätentiöse Kantabilität, entstand ein berührendes Klangmonument.‟

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„Geschult in getragener Pianozartheit, gelang ein fesselnder Einstieg ins Requiem. Wann hat man das 'Selig sind, die da Leid tragen' mit solcher Klarheit und Innigkeit gehört!‟

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„Gut ins Gesamtbild fügten sich auch die Gesangssolisten ein: Hoffnungsstrahlend-silbrig der mit leichtem Vibrato agierende Sopran von Dusica Bijelic, verkündigungsfreudig und edel gerundet der voluminöse Bariton von Frank Dolphin Wong. Nach Sekunden einer ergreifenden Stille brach sich die Begeisterung des Publikums in stürmischen Applaus ihre Bahn.‟

»Vital musizierte Barockmusik«

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„In einer exzellenten Einstudierung und historisch informierten Durchdringung hat der Oratorienchor der Stadt unter der Leitung von Hagen Enke das Werk in der Oetkerhalle aufgeführt. Gemeinsam mit den drei Gesangssolisten und einer kleinen Besetzung der Bielefelder Philharmoniker gelang eine wegweisende, zutiefst einnehmende und vitalisierende Wiedergabe.‟

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„Bereits in der Ouvertüre wurde deutlich, dass hier in faszinierender Lebendigkeit musiziert wurde. Das vibratolose Geigenspiel, die auch in der Sitzweise zur Schau gestellte Dialogik, die differenzierte Dynamik und Akzentuierung, die empathische Leichtigkeit auf der einen und gravitätische Eleganz auf der anderen Seite bekräftigten von vorn herein den Eindruck einer bis ins kleinste Detail durchdachten Werkinterpretation, die sich auf allen Ebenen fortsetzte.‟

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„Sehr markant trat der Chor hervor. Neben der chorischen Frische beeindruckte immer wieder, wie kleinste Phrasen dynamisch und artikulatorisch kontrastvoll herausgearbeitet wurden. Reaktionsschnelligkeit und Präzision sorgten mal für Dramatik, mal für mitfühlendes Sentiment.‟

„Mit diesem Alexanderfest konnte der Oratorienchor Maßstäbe setzen. Das Publikum wusste es zu schätzen und spendete lang anhaltenden Beifall.‟

Westfalen-Blatt vom 28.05.2022

»Die unwiderstehliche Macht der Musik «

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„Die etwa 75 Sängerinnen und Sänger des Oratorienchors haben sich intensiv auf dieses Thema eingelassen, der englische Text wird gut verständlich deklamiert. Es ist ihnen die Freude anzusehen, endlich wieder vor Publikum musizieren zu können. Alle Beteiligten werden vom dankbaren Publikum mit anhaltendem Applaus belohnt – ein bemerkenswerter Barockmusikabend mit so wichtiger politischer Aussage!‟

»Bescherung der musikalischen Art«

„[…] Doch alle Anstrengungen führten schließlich zum Erfolg, entspann sich doch unter der Leitung von Hagen Enke eine Werkwiedergabe, die durch festlichen Glanz und Frische wie auch durch kontemplative Momente sowie durch ihre detailreiche, feingeistige Ausformung fernab jeder Routine überzeugte. […] Eine Abordnung der Bielefelder Philharmoniker zeigte einmal mehr, dass sie des historisch informierten Spiels kundig sind. […] In bemerkenswert deutlich artikulierter Singfreude ging es frisch ans Werk. Wobei man die großen Chornummern mit Verve und melismatischer Geschmeidigkeit meisterte und in den Chorälen mittels agogisch-dynamischer Flexibilität zu glänzen wusste. […]‟

„Unterm Strich hinterließ die Werkwiedergabe allerdings einen durchweg positiven Eindruck und ein Publikum, das seiner Begeisterung mit minutenlangem Applaus und Standing Ovations lautstark Ausdruck verlieh..‟

Westfalen-Blatt vom 20.12.2021

»Festliche Pauken- und Bläsertöne«

„[…] Sogleich zeugen leichtstimmige Transparenz, souveräne Intonation, rhythmische Verve und Präzision von stimmgeschulter und -kultivier­ter Arbeit des von Hagen Enke geleiteten Ora­torienchores, begleitet von den Bielefeld er Philharmonikern. Der Chor weiß etwa im Choral „Wie soll ich dich empfangen" (erster Teil) ebenso mit feiner Linie zu überzeugen wie im „Ehre sei dir, Gott"-Chor des fünften Teils, dessen erhebende Pracht gleichermaßen präsent zu spüren ist. Die schlankbarocke Stimmführung geht besonders in „Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben" wunderbar einher mit dem Solo der Trompete. Einen Höhepunkt bildet in jegli­cher Hinsicht „Ich steh an deiner Krippen hier", mit dem uns der Oratorienchor – in Herz, Seel und (An)Mut vereint - eine lyrische Klangschönheit schenkt, die vollends von der andächtigen Stimmung verzaubert scheint. […]‟

„Am Ende scheint die von rhythmischem Klatschen und lautstarken Jubelrufen begleitete Hochstimmung des Publikums kein Ende zu haben - und die Weihnachtswoche endgültig eingeläutet.‟

»DER KLANG DES REFORMATIONSTAGS«

Oratorienchor singt Telemann-Oratorium in Bielefelder Erstaufführung

„Unter dem übergeordneten Begriff ‚Ein feste Burg‛ erlebte das Publikum in der nahezu ausverkauften Oetkerhalle nicht nur eine ansprechende Wiedergabe der beliebten gleichnamigen Bach-Kantate und einer Motette Telemanns mit gleichen Namen. Im Mittelpunkt stand die Bielefelder Erstaufführung eines Reformationsoratoriums von Georg Philipp Telemann […] Der Wechsel von melodiösen, teilweise tonmalerischen Rezitativen, Arien, Chorsätzen und Chorälen wirkt belebend – und wurde hier von Enke und sämtlichen Ausführenden in stilistisch kundiger und spannender Tonsprache zu Gehör gebracht. […] Der Chor bekräftigte mit feierlichen Chorälen und Lobeshymnen, aber auch mit Jammern und Wehklagen die Aussagen der Solisten, zeigte sich klangfrisch in den Chorälen und von lichter Durchsichtigkeit auch noch in den doppelchörigen Passagen. […] Eine Abordnung der Bielefelder Philharmoniker zeigte einmal mehr, dass sie des historisch informierten Spiels kundig sind. […]‟

„Ein großer, hymnischer Abend, der vom Publikum mit reichlich Applaus bedacht wurde.‟

WESTFALEN-BLATT vom 05.11.2019

»ORATORIENCHOR HEBT BAROCK-SCHATZ«

Der Oratorienchor gab ein außergewöhnliches Konzert in der Oetkerhalle mit Musik von G. Ph. Telemann

„[…] der Oratorienchor unter der Leitung von Hagen Enke hob damit einen barocken Schatz. Es ist gut, wenn immer wieder Stücke außerhalb des gängigen Konzertrepertoires erklingen. […] Da vermutlich die instrumentale Einleitung des Werkes verloren gegangen ist, lässt Chorleiter Enke die kurze Motette ‚Ein feste Burg‛ – passend zum Reformationsjubiläum – singen. Hier schon können die ca. 120 Sängerinnen und Sänger des Oratorienchors ihre Stärken zeigen: Punktgenaue Einsätze, beweglich in den Koloraturen (bei dieser Chorgröße nicht selbstverständlich), klare Intonation. […]
Nach der Pause geht es um den Choral ‚Ein feste Burg ist unser Gott‛ in Vertonungen von J. S. Bach […] Der Oratorienchor bestätigt hier seine Leistung, geradezu triumphal erklingt „Und wenn die Welt voll Teufel wär„: Über einem kunstvollen konzertanten Instrumentalsatz setzt Bach den Choral im Unisono der Stimmen: „so fürchten wir uns nicht so sehr„.‟

„Das begeisterte Publikum dankt mit anhaltendem Applaus für eine musikalische Entdeckung‟

»SPANNEND WIE EINE OPER«

Oratorium „Elias‟ mit empathischem Beifall bedacht

„Hagen Enke muss beim Einstudieren der Chorteile hervorragende Arbeit geleistet haben, denn der große Oratorienchor Bielefeld folgte seinem Dirigat mit bewundernswerter Präzision. […] Hagen Enke leitete aber nicht nur den Chor, sondern auch das Orchester und die Solisten sicher durch solche Szenen […]. Chor, Orchester und Solisten machten das Zuhören zu einem spannenden Erlebnis.‟

„Manchmal muss der Sprachkultur Vorrang vor der Klangkultur eingeräumt werden. Das zeigten überzeugend die leisen, aber vorzüglich artikulierten Passagen, die das Publikum in der Oetkerhalle bis in die letzten Reihen faszinierten. Der großartige Gesamteindruck sorgte für lang anhaltenden empathischen Beifall.‟

»ZUM JAUCHZEN«

Weihnachtsoratorium: Oratorienchor und Bielefelder Philharmoniker stimmen das Publikum in der proppenvollen Oetkerhalle auf die Feiertage ein

„Der Oratorienchor Bielefeld und die Bielefelder Philharmoniker haben vier Kantaten daraus […] aufgeführt und damit das Publikum zu enthusiastischem Applaus hingerissen.‟

„Hagen Enke animierte die Sängerinnen und Sänger zu wunderbaren Akzenten, so dass Passagen wie ‚stimmet voll Jauchzen und Fröhlichkeit an‛ unweigerlich das Herz mithüpfen ließen. Die Bandbreite an musikalischer Ausdrucksfähigkeit des Chores, vom sanften Legato bis zum kraftvollen Energico, beeindruckt. Überhaupt war der ausgewogene Chorklang eine Freude […]. Ob es Koloraturen in den Unterstimmen waren, die sehr schön durchklangen, oder die gepflegten Endungen, die keine Silbe einfach so versickern ließen, hier gebührt Chor und Leitung Hochachtung. Die Philharmoniker begleiteten schwungvoll vorangehend, den Chor bisweilen mittragend.‟

„Eine Offenbarung war das Werk ‚Serenity‛ von Ola Gjeilo, das als Brücke zwischen der ersten und vierten Kantate diente. […] ein Strahlen in Musik gefasst; ein Geschenk.‟

„Am Ende jauchzte das Publikum und bedankte sich mit Fußtrappeln und stehend gespendetem Applaus für eine wunderbare Einstimmung auf das Weihnachtsfest.‟

NEUE WESTFÄLISCHE vom 24.12.2018

»SELTEN GEHÖRTE EINDRINGLICHKEIT«

Weihnachtsoratorium wird gefeiert

„Die strahlenden Gesichter der Künstler und der nicht enden wollende Beifall der Zuhörer kündeten von der allgemeinen Begeisterung für eine ungewöhnliche Aufführung des Weihnachtsoratoriums von Johann Sebastian Bach.‟

„Der Chorleiter gab im Verlauf des Abends jedem Choral in einer selten gehörten Eindringlichkeit die jeweilige Bedeutung. So könnte er es sich sogar leisten, alle Kantaten von I bis VI in einem Block aufzuführen, ohne das Publikum zu überfordern. Seine Mitstreiter konnten da ohne weiteres mithalten […].‟

„Die Bielefelder Philharmoniker steigerten mit ihren […] Solisten die insgesamt begeisternden Leistungen, die das Publikum in der voll besetzen Oetkerhalle mit Ovationen quittierte.‟

Zu „Serenity‟: „Der Oratorienchor unter der Leitung von Hagen Enke vollbrachte mit der Wiedergabe eine Meisterleistung an Klangschönheit und Intonationsreinheit. Selbst nach einer längeren Passage ohne Violoncello hatte der Chor nichts von seiner Tonhöhe verloren.‟

»VIELSTIMMIGER FRIEDENSAPPELL«

Oratorienchor reißt Publikum mit Karl Jenkins „The Peacemakers‟ von den Stühlen

„Der Chor gewann neue Freunde, überraschte die alten und löste insgesamt unter seinen Zuhörern eine Euphorie seltenen Ausmaßes aus.‟

„In der Summe entsteht ein vielstimmiges Friedensgebet, das zu Herzen geht, zumal die Ausführenden unter der Leitung von Hagen Enke mit hochstehender Präzision und Einfühlungsgabe zu Werke gingen.‟

„Neben den nuanciert agierenden Chören setzte Hasti Molavian mit schlank geführtem Mezzosopran berührende Akzente. Die Bielefelder Philharmoniker empfahlen sich in sämtlichen Stimmgruppen durch lebendig-atmendes Spiel, wobei speziell die Schlagwerker alle Register ihrer Kunst ziehen konnten.‟

„Nach der abschließenden Friedenshymne tobte der Saal.‟

WESTFALEN-BLATT vom 05.05.2018

»GROSSE WORTE, GROSSE GEFÜHLE«

„Außergewöhnliches Chorkonzert: Der Oratorienchor der Stadt und viele weitere Mitwirkende führten Karl Jenkins’ Oratorium ‚The Peacemakers‛ auf. Das Publikum spendete frenetischen Applaus‟

„In der vollbesetzten Oetkerhalle erklang nun sein Oratorium ‚The Peacemakers‛, alle Beteiligten – Bielefelder und internationale Künstler unter der souveränen Leitung von Hagen Enke – wurden am Ende frenetisch gefeiert.‟

„Die Mitglieder des Oratorienchors, begeistert von der Sache, werden ihrer Aufgabe mehr als gerecht.‟

„Es wäre schön, könnte eine solche Veranstaltung nachhaltig wirken: Interesse für Chormusik bei einem breiteren Publikum wecken, kulturelle Zusammenarbeit im musikalischen Bereich und in der Friedensarbeit fördern‟

»LEBENDIGES PLÄDOYER FÜR DVOŘÁKS REQUIEMVERTONUNG«

Oratorienchor, Solistenquartett und Philharmoniker überzeugen

„Ihnen allen gelang ein engagiertes, lebendiges Plädoyer für Dvořáks Requiem, wobei Hagen Enke mit Sinn für die kraftbegabte, dramatische Geste lenkte, ohne die innigen Momente und den lyrischen Ton zu vernachlässigen.‟

„Allen voran der Oratorienchor, der trotz seiner großen Dimensionierung charaktervolle Piani zustande brachte und diese zu größter Intensität und Wucht steigerte. Ausgewogen in den Stimmen, klar und konzentriert meisterte der Chor sämtliche Anforderungen bis hin zu den schlichten A-cappella-Passagen vorbildlich.‟

„Weitere bewährte Kräfte dieser vom Publikum mit reichem Applaus bedachten Ensemble-Leistung waren die Philharmoniker, die in allen Instrumentengruppen hochpräzise und mit affektverliebter Zuspitzung aufspielten, sowie vier großartige Solisten.‟

»BESEELTE KLANGREDE BIS ZUM LETZTEN TON«

Oratorienchor reüssiert mit Bachs Matthäus-Passion

„Hagen Enke und seinem Oratorienchor gelange es … das Publikum über die Dauer von mehr als drei Stunden zu fesseln. Mit einer Maßstäbe setzenden Wiedergabe, die inständigen Glaubensstreit mit rhetorischer Beredsamkeit und oratorischer Dramatik auf Schönste verbinden wusste.‟

„Sekunden der Stille gingen einem Applaus-Sturm voran, bei dem sich die Begeisterung des Publikums Bahn brach.‟

»EINE GROSSARTIG PRAGMATISCHE MARIENVESPER«

„So ein Werk in einem Konzertsaal mit einem groß besetzten Oratorienchor und in der Hauptsache modernen Instrumenten aufzuführen, ist ein Wagnis. Hagen Enke hat es mit viel Einfallsreichtum bestanden.‟

„Die Sängerinnen und Sänger des Oratorienchors nahmen die für das übliche Chorrepertoire ungewöhnliche Musik präzise und aufmerksam an, genauso wie die Musikerinnen und Musiker der Bielefelder Philharmoniker.‟

„Am Ende stand eine durchgängig starke, spannende, farbige und überzeugende Ensembleleistung für ein mehr als 400 Jahre altes Werk, dessen Klanglichkeit mit den heute im üblichen Konzertbetrieb zur Verfügung stehenden Mitteln nur schwer vermittelt werden kann. Hagen Enke hat das geschafft.‟

„Das Publikum in der ausverkauften Halle dankte mit langanhaltendem Applaus.‟

»FROHLOCKENDES PREISEN«

„Der Leiter des Oratorienchores hatte seine Compagnie […] klangfrisch und wendig aufgestellt, was auf exzellente Probenarbeit schließen lässt.‟

„Selbst in den melismenreichen Chören gelang es den Sängerinnen und Sängern, gestalterische Vorgaben und chorische Tugenden mustergültig in Einklang zu bringen.‟

„Zu einer runden Sache trugen bewährte Kräfte bei […] Neben strahlendem Tropengeschmeide […] überzeugten sämtliche Instrumentalsolisten durch akzentuierte Gesanglichkeit als gleichberechtigte Partner der Gesangssolisten.‟

„Das Publikum zeigte sich von all dem hingerissen.‟

WESTFALEN-BLATT vom 21.12.2015

»EIN GESCHENK VOR DER BESCHERUNG«

„… was blieb war der Eindruck purer Glückseligkeit, den die Sängerinnen und Sänger transportierten. Hier wurde gejauchzt und frohlockt und mit sinnig ausgestalteter Dynamik gesungen. Die Philharmoniker begleiteten den Chor mit luftiger Leichtigkeit und über allem triumphierten die Trompeten.‟

„Ein solcher Ausdrucksreichtum ist bei Laienchören selten und zeugt von ausgezeichneter Probenarbeit.‟

„Hier wurde nicht nur Musik gemacht, sondern eine Geschichte erzählt.‟

„Ergänzt wurde der Eindruck von den vier starken Solisten …‟

„Für den Abend spendete das Publikum anhaltenden Applaus mit Fußgetrappel und Standing Ovations.‟

»SCHICKSALSMACHT UND SINNENRAUSCH«

Oratorienchor beschenkt Publikum mit einer klangwuchtigen Aufführung der Carmina Burana

„Fortuna muss es gut gemeint haben, als sie dem Oratorienchor die Carmina Burana von Carl Orff in die Hände spielte.‟

„Dass daraus ein Festschmaus nicht nur für die Ohren, sondern auch die Augen erwachsen würde, lag dann weniger an der Macht des Schicksals, als am profunden Können des
Oratorienchores und seiner Partner.‟

„Wucht und Klangzauber entfalteten die Bielefelder Philharmoniker in glitzernden Orchesterfarben und mit einer Durchhörbarkeit, die vom Oratorienchor kongenial gestützt wurde. Ob derbe Lust oder sinnliche Schönheit, ob mitreißender Rausch oder tänzelnde Leichtigkeit – der stimmlich bestens präparierte Chor meisterte sämtliche Anforderungen in beneidenswerter Wendigkeit und mit klanglicher Frische, wobei auch die geschliffene, pointierte Artikulation der Suggestionskraft der Lieder sehr dienlich war.‟

„Bewegt zeigte sich am Ende auch das Publikum in der ausverkauften Oetkerhalle. Es ließ die Akteure mit Standing Ovations hochleben.‟

WESTFALEN-BLATT vom 05.10.2015

»STIMMGEWALTIGER AUFTRITT ZUM JUBILÄUM«

„Mit Verve führt Enke den Gesang des stimmgewaltigen, versierten Chors – bestehend aus 150 Sängerinnen und Sängern – mit dem vielschichtigen Orchesterklang der Bielefelder Philharmoniker zusammen.‟

„Nach Minuten langem Applaus und Standing Ovations geben Chor, Orchester und Tänzer unter Leitung von Hagen Enke als Zugabe noch einmal ‚Were diu werlt alle min‛, das Schlusslied des Frühlings.‟

»KRÖNUNGSMESSE ALS BRAVOURSTÜCK«

Oratorienchor singt in der Oetkerhalle

„[Ich hatte viel Bekümmernis] Die von Hagen Enke gewählte Fassung, vor allem aber die vorzügliche Wiedergabe durch den Oratorienchor, das Quartett der Gesangssolisten und die Mitglieder der Bielefelder Philharmoniker dürften seinen [Johann Sebastian Bachs] Beifall gefunden haben. Die Zuhörer in der gut besuchten Oetkerhalle waren zu Recht begeistert.‟

„Der Dirigent hat dem Riesenchor in gründlicher Probenarbeit einen erstaunlichen Feinschliff gegeben und versteht es zudem, den Tutti-Instrumentalisten des Orchesters ein erfrischend lebendiges und präzises Spiel zu entlocken‟

„[Krönungsmesse] Hagen Enke und seine bewährten Künstler führten sie so temporeich und prachtvoll auf, dass man denken konnte, Mozart hätte sie wirklich zum Krönungszwecke geschrieben. Sie gaben ihr dadurch teilweise den Anschein eines Bravourstückes, wenn da nicht das »Agnus Dei« gewesen wäre. Wieder waren es Thomas Bogdan und Cornelie Isenbürger, die dem Werk am Schluss die Tiefe und Innigkeit verliehen, die der Komposition innewohnt und ihren Wert und ihre Beliebtheit begründet.‟

„Das Publikum zeigte sich tief beeindruckt.‟

»GEISTLICHE UNTERHALTUNG«

Oratorienchor setzt Maßstäbe mit „Messiah‟

„Eines der meistgespielten Werke der Oratorienliteratur so darzubieten, dass das Publikum über die Dauer von fast drei Stunden gefesselt bei der Stange bleibt und aus einem viel gehörten Stück neue Eindrücke mit nach Hause nimmt, ist eine Kunst. Hagen Enke und seinem Oratorienchor ist dieses Meisterwerk mit der Aufführung von Georg Friedrich Händels ‚Messias‛ in beglückender Weise gelungen. 1200 faszinierte Hörer erlebten das Werk in der Oetkerhalle und verliehen ihrer Begeisterung mit Bravo-Rufen und Standing Ovations Ausdruck.‟

„Die wohl größte Überraschung des Abends war indes, dass sich der mit 150 Sängerinnen und Sängern besetzte Oratorienchor über Strecken mit der fokussierten Schlankheit eines Kammerchores vernehmen ließ und die interpretatorischen Vorgaben mit großer Beweglichkeit, präziser Textdeklamation, klanglicher Balance und Noblesse umsetzte.
Bereits das lichtdurchflutete, tänzelnde ‚And the glory of the Lord‛ ließ aufmerken. Schön auch die Tragfähigkeit und Genauigkeit der einzelnen Stimmlagen in ritardierten Schlüssen (‚This yoke is easy‛, ‚All we like sheep have gone astray‛), die Klarheit der Fugen oder die Geschlossenheit im mit Verve präsentierten Hallelujah-Chor, der den Enthusiasmus der Gemeinde in beseelter Klangpracht widerspiegelte. Bis zum abschließenden ‚Amen‛-Chor, angestimmt als Gebet, beendet nach einer eindringlichen Generalpause als opulenter Hymnus – präsentierten sich die Sängerinnen und Sänger in stimmlicher Bestform.‟

„Hut ab, vor einer insgesamt reifen Glanzleistung.‟

WESTFALEN-BLATT vom 24.10.2014

»TÖNE EWIGER ERLÖSUNG«

Oratorienchor erntet stehend gegebene Ovationen

„Am Ende lässt das jubelnde Publikum das Ensemble aus Oratorienchor und den Bielefelder Philharmonikern nicht ohne Zugabe von der Bühne der Oetkerhalle. Mit welcher Strahlkraft der Sängergemeinschaft erneut die Erlösung der Menschen durch den Messias im ‚Hallelujah‛ zum Ausdruck bringt, ist schon königlicher Ehren wert. Unüberhörbar ist es der Chor, der neben der von Händel im ‚Messiah‛ so einzigartig erzählten christlichen Heilsgeschichte gefeiert wird.

Noch bemerkenswerter ist, dass der Chor bis zuletzt die Spannung halten kann, über weite Strecken eine artikulatorische Präzision, einen flexiblen wie durchsichtigen Klang offenbart und es angesichts der 120-köpfigen Besetzung auch an dynamischem Ambitus nicht mangeln lässt. Das liegt vor allem an der soliden Stimmarbeit und peniblen Zeichengebung von Chorleiter Hagen Enke.

Zu erwähnen seien etwa der intensive Ausdruck in ‚Surely he hath borne our griefs‛, ‚Lift up your heads‛ und ‚Since by man came death‛ (hier a capella). Auch die allseits bekannten Jubelchöre wirken in ihrer Stimmgewalt stets kontrolliert und ausbalanciert.‟

»IM RAUSCH DES GLOCKENKLANGS«

Oratorienchor begeistert mit Bielefelder Erstaufführung

„Die Bielefelder Erstaufführung durch den Oratorienchor, die Bielefelder Philharmoniker und Gesangssolisten löste am Freitagabend in der Oetkerhalle beim Publikum Begeisterungsstürme aus.

All dies wurde auf orchestraler Seite mit nicht nachlassender Präzision und nuancenreicher Akzentsetzung zu einem apokalyptischen Klanggemälde zusammengefügt. Der Chor fügte dem Geschehen mit bemerkenswerter Wendigkeit und Tonreinheit eine weitere Klangfarbe hinzu. […]

Die chorische Brillanz wurde vorab mit einem orthodoxen A-cappella-Werk, einem Ave Maria aus einer Rachmaninow-Vesper, unterstrichen. Da konnte der monumentale Chor mit seinen 130 Mitgliedern mittels dynamisch ab- und abschwellender Schattierungen, mit Klangbrillanz und klarer Linienführung punkten und begeistern.

Der Passionszeit trugen die Ausführenden Rechnung mit einem ebenfalls selten im Konzertsaal zu hörenden Werk: Beethovens Oratorium ‚Christus am Ölberge‛ behandelt einen szenenartig aufgebauten Ausschnitt aus der Passionsgeschichte. Die Verlassenheit und Ängste Jesu im Garten Gethsemane stehen dabei in einem reizvollen Kontrast zur dramatischen Gefangennahme. In die fast operndramatische, sehr lebendige, dabei in jedem Takt gefühlvolle Darbietung fügte sich hierbei Christin Mollnar in der Rolle des Seraph mit kristallklarem, mitfühlendem Sopran ein.

Riesenkompliment an alle!‟

»VON INTIM BIS THEATRALISCH«

Oratorienchor singt geistliche Musik

„Begonnen hatte der Abend mit einer sehr feinfühligen Wiedergabe des Requiems. Unter der Leitung von Hagen Enke zeigte der zirka 100 Mitglieder starke Chor gerade durch seine Zurückhaltung und Gesangsdisziplin die vielen versteckten Schönheiten der Partitur auf. […]

Die nach der Pause gespielte Cäcilienmesse von Gounod ist gegenüber dem Requiem des Zeitgenossen Saint-Saens wesentlich theatralischer. Zwar fehlen ihr keineswegs die innigen Momente, aber große Klangsteigerungen vom zarten Ausdruck der Demut bis zum kraftvollen Bekenntnis der Größe Gottes sind hier charakteristisch. Längere Solopassagen der Gesangssolisten, bei denen Thomas Berau mit seiner besonders kultivierten Stimme herausragte, der wirkungsvolle Einsatz der Instrumentalsolisten, von den Holzbläsern über das Solohorn (Hartmut Welpmann) bis zu Pauke und Becken sorgten für eine aufregende Wiedergabe einer abwechslungsreichen Komposition.

Der auch hier präzise dem überlegenen Dirigat von Hagen Enke folgende Chor, […], die Gesangssolisten und die Bielefelder Philharmoniker boten insgesamt eine Leistung von Format, die als solche zurecht großen Beifall des zahlreichen Publikums fand.‟

»AUS TIEF EMPFUNDENEN MITGEFÜHL«

Oratorienchor glänzt mit „Stabat Mater‟

„Und so erlebte das Publikum am Karfreitag eine wahrhaft zu Herzen gehende Aufführung, die die orchestrale und verbale Konkretisierung von Schmerz, Frömmigkeit, wehmütiger Hoffnung und Trost mustergültig zum Ausdruck brachte.‟

„Das Ergebnis war in einem positiven Sinne erschütternd.‟

„Über die nuancierte Empfindsamkeit, die hier von den weit über hundert Sängerinnen und Sängern zu Gehör gebracht wurde, konnte man nur staunen. Mit seiner klanglichen Frische und Homogenität sowie seiner artikulatorischen Verständlichkeit setzte der Oratorienchor nicht nur Maßstäbe, sondern erwies sich auch als einfühlsamer Sprachgeber für die wechselnden Stimmungsbilder des Werks. Wie sich die Mannschaft im ‚Stabat mater dolorosa‛ vom zarten Pianissimo langsam zum Forte steigerte, wie flexibel man im ‚Sancta mater, istud agas‛ vom Demutsmodus in inständiges Flehen überwechselte, wie präzisionskantig und rein die ‚Virgo Virginum‛-Klage vorgetragen wurde oder man sich geschlossen ins Crescendo des abschließenden ‚Amen‛-Jubels einfügte – all dies festigte den Eindruck einer reifen Werkerarbeitung.‟

„Nach Sekunden der Ergriffenheit brach sich die Begeisterung des Publikums in lang anhaltenden Ovationen Bahn.‟

WESTFALEN-BLATT vom 02.04.2013

»ERGREIFENDER AUFTRITT«

Oratorienchor mit Dvorák’s „Stabat mater‟ in der Oetkerhalle

„Haupt-Ohrenmerk galt natürlich dem von ihm hervorragend aufgestellten Oratorienchor. Den Gesamtklang aus 140 Kehlen zeichnete eine polierte Klarheit und Nuanciertheit aus, die im ‚Doloroso‛ des raumgreifenden Eingangssatzes schwellende Geschmeidigkeit atmete und sich aus inständiger Verhaltenheit bis zum sonoren Schmerzensschrei steigerte. Tiefste Anteilnahme und tröstliche Zuversicht fanden im Weiteren ebenso reich schattierten Ausdruck wie die Suggestion von inniger Heiterkeit im Dreiertakt oder mehr volksmelodisches (Nach-)Empfinden in den Sätzen 4 und 6. Und die Nagelprobe der fast reinen A-cappella-Gesangsstrophe ‚Virgo virginum‛ gelang Hagen Enkes Chor-Klangkörper in Respekt gebietend plastischer Ausformung.‟

„Eine beeindruckende und vom Publikum gefeierte Aufführung.‟

»MIT FRANZÖSISCHER LEICHTFÜSSIGKEIT«

Tosender Beifall für den Oratorienchor unter Hagen Enke in der Oetkerhalle

„Hagen Enke ging das stilecht so atemberaubend vif an, dass mitunter selbst exzellente Philharmoniker kaum nachkommen. Umso staunenswerter, mit welcher Wendigkeit und tonschlanken Präsenz der riesige Oratorienchor die Vorgaben meisterte. Auch die Auffächerung in zwei raffiniert verschiedenen Teilchören voll sopranfunkelnder Zierfertigkeit zeigte ihn singgemeinschaftlich tipptopp bei Stimme und hochanimiert.

Der berühmte Eingangschor hob dann an, als habe der Thomaskantor bei Lully studiert. Französische Stilistik ist ja wesentlicher Bestandteil Bachscher Musik, wie auch weite Oratoriums-Teile ursprünglich kurfürstliche Huldigungsmusik waren. Paukenwirbel, Trompetengefunkel (drei Blechbläser in Hochform) und Saitenglanz ließen exakt dieselbe höfische Eleganz, das ‚Jauchzet, frohlocket‛ ganz inwendigen Glanz und wie das tänzerisch untermauerte ‚Dienet dem Höchsten‛ viel subtiles Phrasieren hören.

Enke hält diesen leichtfüßigen Bach-Ton konsequent bis hin zu letzter Rasanz in ‚Herrscher des Himmels‛ durch, das Orchester zu ausgefeilter Delikatesse (in der Hirtensinfonia) an und die Arien denkbar flüssig. Die Choräle kommen ohne jede Kantoren-Romantik, jeder in Klang und Dynamik nachdrücklich profiliert, in ‚Er ist auf Erden kommen arm‛ berührte die lichte Reinheit der ‚Chorinis‛.‟

„Die Freude über so hochwertige weihnachtsoratorische Qualität und die starke künstlerische Visitenkarte des „Neuen‟ tat sich in tosendem Beifall kund.‟

NEUE WESTFÄLISCHE von 24.12.2012

»BESCHERUNG À LA HAGEN ENKE«

Der Oratorienchor stimmt das Publikum in der Oetkerhalle auf Weihnachten ein

„Was sich nach Hagen Enkes Dirigierdebüt am Freitagabend in der ausverkauften Oetkerhalle sagen lässt, ist so eindeutig wie glasklar: Der Oratorienchor hat mit Hagen Enke einen würdigen Nachfolger für Hartmut Sturm engagiert.‟

„So schwungvoll, leichtfüßig tänzelnd, dazu klar umrissen in klangfarblicher Pracht bekommt das Publikum Bachs beliebtes Kantatenwerk nur selten zu hören.‟

„Auf Seiten des Oratorienchors und der am Theater beheimateten Chorinis wurde der von Enke vorgegebene Enthusiasmus hervorragend mitgetragen. Neben chorischer Klangfrische und stimmlicher Beweglichkeit in den Jubelchören konnte der Chor vor allem in den Chorälen sein großes Gestaltungspotenzial ausspielen.‟

»ORATORIENCHOR GLÄNZT ZUM ABSCHIED«

Leiter Hartmut Sturm geht mit Mendelssohns „Paulus‟

„Auf seinen Chor kann sich der Leiter verlassen. Die weit über hundert Mitglieder beherrschen die stilistische Bandbreite vom hetzenden Volkschor über den inniglich verherrlichenden Freudenchor bis hin zum stimmungsvollen Choral aus dem Effeff.

Ausgestattet mit herausragenden und hervorstechenden Sopranstimmen sowie Sängern und Sängerinnen, die die dynamisch-agogischen Vorgaben reaktionsschnell und deutlich artikulierend umsetzen, lässt es sich wohl arbeiten.

Und so sorgten etwa der knackige Turba-Chor ‚Steiniget ihn!‛ wie auch der feierlich und getragen vorgebrachte ‚Wachet auf!‛-Choral für den ein oder anderen Gänsehauteffekt. Hervorzuheben ist auch der frische und appellative Charakter mit dem die Chorschar ‚Mache dich auf, werdeLicht‛ zum Besten gab.‟

WESTFALEN-BLATT vom 19.03.2012

»NACHSCHWINGENDER ABSCHIED«

Hartmut Sturm beendete mit „Paulus‟ eine Ära

„Der einnehmend harmonische und lebendige Gesamtklang hat im geschmeidigen Glanz der Soprane (beispielhaft das programmatisch-zentrale ‚Mache dich auf, werde Licht!‛ samt ‚Wachet auf!‛-Choral) seine schönste Stärke. Tenöre und Bässe stehen in der schönsten vielfältigen Fugen-Polyphonie mit untadeliger Präsenz ihren Mann, wobei die ‚Erdkreis‛-Doppelfuge noch durch deklamatorisch ausgefeilte Tiefenschärfe herausragte. Gestisch pointiert auch die (im Volkssport des Steinigens einigen) Chöre der Juden und Heiden; innig schön die Chorelegie ‚Wir preisen selig‛ und die Pastorale ‚Wie lieblich sind die Boten‛, während das Motto des der ersten Finalchors ‚O welch eine Tiefe des Reichtums‛ auch klangliche Bestätigung fand.‟